泷野白丝是一位非常独立的年轻女性，拥有著名的水上杂耍演员活动嘉年华旅行团。她爱上了一个孤儿马车司机村越健也，并承诺让他通过东京的法学院。她总是在给他的信中附上钱，直到一个寒冬找不到工作。沟口健二的很多电影都改编自泉镜花的作品，泉镜花以非常细腻的笔调描绘出了女人的悲惨命运，这种悲惨有很多一脉相承之处。而沟口用自己细腻的表述方式，让泉镜花的文字成为影像，进而影响了几代电影人以及日本电影文化。在战前的作品中，沟口健二很多作品都是通俗剧，并没有较高的艺术价值。沟口健二一直都在坚持自己的演绎方式以及讲述方式，他战前的很多作品都被别人批评为陈旧落后的前期近代意识的产物，到了战后，当社会高喊民主主义而彻底批判这些前近代的，带有封建色彩的影视剧时，沟口的作品中依然能随处看见这个主题，只不过是变换了样式。他的作品从通俗剧到艺术品的转折点是《残菊物语》这部电影可以说是沟口健二女性主义的集大成之作。但是，沟口健二战后的作品中，女人为男人而主动牺牲的古风新派悲剧调主题已经非常少了。虽然说，明治到大政时期都有女人主动牺牲自我的真实存在，但是，战后，这样的女人越来越少，女人的地位也在逐渐的提高，所以这类题材已经距离现实非常遥远了。当现代的材料难以展开这种主题的时候，沟口健二就追溯到远古的王朝时代，比如《山椒大夫》，影片中妹妹让哥哥从庄园逃走，妹妹投河自尽的场面，仿佛结晶了沟口全部作品的印象，极为